Rah-mon Roma y Lluís Pinyot, El origen de los dedos, Tàndem, Valencia 2000 (del catalán). ISBN: 84-8131-246-0

Adaptación de un cuento de la etnia Abbey, de la Costa de Marfil, recogido en tierras africanas por Rah-mon Roma y Lluís Pinyot.

Joan Subirana, Mi amigo Pocaagua, Tàndem, Valencia 2000, (del catalán). ISBN: 84-8131-248-7

I Premio Tomatossals, convocado por Tàndem Edicions con el patrocinio del Excelentísimo Ayuntamiento de Castellón, otorgado el 9 de diciembre de 1999.

Desde antiguo la retórica ha sido una teoría de lo que hoy se llama comunicación. Sin embargo, el discurso de la propaganda, que forma parte de su campo de aplicación, ha escapado a una tradición de formación escolar desaparecida hace muy poco. Para intentar descubrir por qué, los autores parten de la idea de que el discurso publicitario es una práctica discursiva moderna que tiene mucho que ver con las grandes formas antiguas del discurso. Han querido ahondar en la retórica publicitaria como una práctica exploradora de la lengua y se han propuesto abordar algunos aspectos textuales e ¡cónicos de esta forma particular de discurso argumentativo. Todo ello teniendo siempre presente la advertencia de Leo Spitzer, uno de los primeros lingüistas que se interesó por el análisis del documento publicitario en los años 50: "La modernidad requiere tanta meditación como la antigüedad".

Richard von Krafft-Ebing, autor de Psychopathia Sexualis (1.886), fue un pionero de la sexología y de la medicina forense. Inventó términos como sadismo y masoquismo e ideó una clasificación de las fijaciones sexuales o parafilias. Su obra mayor es este libro, que puede ser leído como un catálogo de pasiones excéntricas. Con una prosa descriptiva y sugerente, Krafft-Ebing nos cuenta historias curiosísimas, como la del profesor de gimnasia que desarrolló una fijación erótica por los orificios nasales de las mujeres o la de ese otro hombre que, en Viena, acudía a las prostitutas sólo para enjabonarles la cara y luego quitarles la espuma con la navaja, como si las estuviese afeitando. Dice Luis García Berlanga en el prólogo: "Recuerdo que, a los quince o dieciséis años, mientras yo leía en Valencia Psychopathia sexualis, pensaba en Krafft-Ebing escribiendo aquel libro y sintiendo sucesivamente cada una de las fijaciones o parafilias que mencionaba, y luego salía a la calle y jugaba a adivinar las ocultas pasiones de cada uno. Invito a los lectores a que lean esta nueva edición y a que después intenten analizarse a sí mismos y resuman sus propias obsesiones, imitando el estilo siempre minucioso y ameno del doctor Krafft-Ebing."

«De manera incesante, Paradoxia alterna entre pasajes elegantes y crudas descripciones de la desesperación, crueldad, narcisismo y lujuria que alimentan la supervivencia... Lunch posee una vanidad brutalmente articulada que la salva de los demonios que convoca y que dan voz a su a veces terrible, a menudo gracioso, pero siempre sagaz y nunca sentimental canto de sirena.»

(Barbara Kruger, Art Forum)

La cultura contemporánea no está saturada de pornografía –en opinión de Linda Kauffman- sino de fantasía, y los actores, cineastas y escritores que aparecen en estas páginas se dedican a descodificar dichas fantasías. Las malas de este libro son satíricas salvajes con un agudo sentido del absurdo. Algunos de los "perversos" exponen de forma similar sus cuerpos como especímenes médicos; otros utilizan la medicina como material y como metáfora. En conjunto, el trabajo de las mujeres y de los hombres de quienes se ocupa aquí la autora es demasiado literal para el arte, demasiado visceral para la pornografía.

La cultura popular es una máquina productora de deseo. Hoy día, la confusión sobre el impacto que tiene la cultura popular permea el discurso público; los activistas contra la pornografía insisten en que las imágenes de sexo y violencia tienen un impacto directo sobre el público, mientras que los activistas en contra de la censura lo niegan. Malas y perversos muestra que ambos bandos están equivocados: la cultura popular produce un impacto, pero no de la manera que imaginan unos y otros.

El thriller es quizá el género cinematográfico más popular, pero también el más difícil de definir. Admite gángsters y fantasmas, cascos espaciales o sombreros de fieltro. Infunde nuestro familiar mundo moderno con un espíritu de aventuras exóticas como las de tiempos pasados. Nos produce placer y, al mismo tiempo, angustia: la ansiedad, la vulnerabilidad y el escalofrío forman parte de la emoción del thriller.

Groucho Marx, Memorias de un amante sarnoso, Tusquets, Barcelona 2000 (del inglés). ISBN: 84-8310-140-8

Nadie más impertinente ni mordaz para hablar del amor que Groucho, «amante sarnoso», como él mismo se califica, no sólo por su obsesión por las mujeres, sino sobre todo por su desfachatez. No contento con relatarnos algunas de sus aventuras galantes -condenadas invariablemente al fracaso-, Groucho se lanza a una hilarante historia universal del amor, o mejor dicho del sexo, «esa gloriosa experiencia que la madre naturaleza improvisó con el fin de mantenernos en pie y, de vez en cuando, acostados». Aunque estas memorias no revelen ningún gran escándalo erótico (por desgracia, pues, como él dice, le habría asegurado las ventas) ni recetas infalibles para la conquista, sí proporcionan al lector a cada página incontables ocasiones de partirse de risa. Ya trate de la vida de la farándula, de las fiestas de postín, o de algunas cuestiones capitales de la visión «marxista» de la vida, nada escapa a su verborreica causticidad.